Лондонскую квартиру Даши Жуковой так сразу не найдешь: дом начала прошлого века стоит на ­тихой улочке за Лансер-сквер, в Кенсинг­­тоне. До Кенсингтонских садов и Ноттинг-Хилла — рукой подать. Хотя главным фактором при выборе жилища стало то, что в двух шагах от него располагается любимый Дашин магазин органической еды Whole Foods. Даша живет в квартире уже давно и ни разу не затевала перестановок. «Зачем, если здесь все и так отделано по моему вкусу», — ­говорит она. В ответ на вопрос, чем она вдохновлялась, придумывая интерьер, она говорит: больше книгами, чем журналами, — и многое сразу становится понятно. У нее вполне сформировавшийся вкус: не удивительно, что отделку сумели закончить в два счета. Даша точно знает, чего хочет. Мы располагаемся в гостиной. В этой комнате Даша проводит много времени, и до моего прихода она явно так и сидела здесь: в джинсах и белой футболке, свернувшись калачиком, с айпадом в руках. «Мне нравится работать на диване, в расслабленном режиме. И одеваться так же. Я не из тех, у кого есть спе­циальный «домашний» наряд. Ношу футболки, джинсы, легинсы, «конверсы». Комфорт для меня — ­самое главное». Оттого в интерьере преобладают умиротворяющие коричневые тона: стены глубокого шоколадного оттен­ка, шторы немного светлее — висят свободно, не прихвачены шнурами, никаких ламбрекенов и прочих излишеств; на полу толстый ковер. Все просто — идеаль­ная оправа для произведений искусства. На стене висит монументальная фотография Андреаса Гурски из серии его снимков интерьеров бутиков Prada: «Мне никогда не надоедает на нее смотреть». На соседней — Джон Каррин, в центре комнаты — стол и кресла работы Ханса Вегнера. «За моей коллекцией не стоит­ никакой системы, — объясняет Даша. — Нет каких-то особых критериев, по которым я выбираю вещи, нет определенной темы. Я покупаю то, что мне нравится. То, с чем я хочу жить. Моя коллекция — это я, мой вкус, мой жизненный опыт. И она будет развиваться вместе со мной». За окном виден закрытый балкон: деревянный стол для пикника работы Ричарда Принса; в центре стола, там, где обычно ставят зонт — бас­кетбольное кольцо. «Я привыкла, — Даша пожимает плечами. — Приходят друзья, мы сидим за столом, едим». Для нее это важно: искусство должно быть частью жизни. Она вспоминает La Colombe d’Or, ­отель и ресторан в Сен-Поль-де-Ванс на юге Франции, которому дарили свои работы или писали по заказу Фернан Леже, Хоан Миро, Марк Шагал и Жорж Брак. «Искусство живет там, и хотя ты едва замечаешь его краем глаза по пути в ванную, но это оно!» — с горячностью убеждает меня Даша. Она не развешивает картины на каждом шагу, тщательно продумывает место для каждой вещи. «Время от времени я их перевешиваю», — ­говорит она. У нее есть копии каждого из произведений в натуральную величину, так что не приходится таскать драгоценные полотна из комнаты в комнату, чтобы примерить, как они будут смотреться на новом месте. Ко многим из работ — если не ко всем, — она очень привязана, сроднилась с ними, словно с членами семьи. Например, в холле висит выполненный маслом большой портрет обнаженной женщины Люсьена Фрейда: «Приходя домой, я глаз от нее отвести не могу». «У меня на стенах всегда что-нибудь висело, с самого детства, — продолжает рассказ хозяйка дома, — пусть даже картинки из журналов: сначала из каких-нибудь «Огонька», «Советского экрана», после переезда в Америку — из Vogue». Ее отец увлекался архитектурой, мать больше любила живопись. Даша росла в Калифорнии, и мама часто водила ее на выставки, хотя вкус у нее гораздо более классический, чем у дочери. Но ведь классика — это основа. И то, что эта основа была заложена, помогло Даше научиться воспринимать современное искусство: «Многое в нем может понравиться с первого взгляда. Но чтобы в полной мере ­постичь более абстрактные вещи, не­­обходимо иметь ­представление об истории искусства». Первый подлинник в свою коллекцию — цветную фотографию Ги Бурдена — Даша купила лет десять назад. Сейчас она покупает на аукционах, какие-то работы видит на выставках, а потом связывается с авторами через галереи, часто бывает в мастерских художников. Она ездит на Art Basel («На этой ярмарке демонстрируются лучшие произведения») и на Art Basel Miami («Там более расслабленная, очень приятная атмосфера»). Почему она коллекционирует именно современных художников? «Это важно, ведь это документы эпохи, — объясняет она. — И художников нужно поддерживать». Она покупает даже у уличных живописцев, например, на Карибах, и вешает их работы здесь, в своей квартире. Я спрашиваю, чувствует ли она, что это ее долг — собирать «документы эпохи». Немного подумав, Даша отвечает: «Для этого создан Центр современной культуры «Гараж». Я счастлива, что могу внести вклад в развитие своей страны. Ну а в том, что касается моей собственной коллекции, такого чувства ответственности нет». В последнее время Даша Жукова заинтересовалась дизайном. «Шесть лет назад я пришла на выставку Design Miami, ее директор — моя подруга Амбра Медда. Она провела для меня экскурсию, так подробно и занимательно мне все расска­зала, что просто захватила». Мебель в доме разная: антиквариат вперемежку с современными предметами — лаконичный обеденный стол и стулья из металла и кожи в столовой, футуристичная барная стойка с линиями, изогнутыми, как у мебели Клода Лаланна, лампа в прихожей. Никакого чрезмерного декора — да декора-то, собственно, как такового в квартире почти нет, если не считать горшков с орхидеями, которые стоят в каждой комнате. Зато везде мягкие глубокие диваны и кресла­, ковры. «Я ценю эстетичность и комфорт», — кивает Даша. Интересно, а с появлением ­Аарона, которому сейчас год и четыре ­месяца, пришлось ли что-то в ­квартире изменить? «Я просто как следует за ним смотрю», — смеется Даша. Она живет в окружении шедевров — и воспринимает это совер­шенно невозмутимо. Она вообще всегда выглядит невозмутимой. ­Спокойная, целеустремленная, ­организованная — идеальный ха­рактер для коллекционера. Доку­менты эпохи в надежных руках. Фото: Simon Upton. ИСТОЧНИК: vogue.ru