Жизнь Алисы Хазановой – постоянный путь от пункта А к пункт Б. Из балета в кино, из Женевы в Москву, от одиночества к любви. ОТ БАЛЕТА К КИНО Я с пяти лет хотела стать балериной, и это было осознанное и очень четкое желание. Меня отдали в балетную школу, и с тех пор никакой другой атмосферы, кроме творческой, я не знала. О том, что карьера балерины коротка, сначала и не догадываешься. Ребенком я думала о завтрашних репетициях и о том, что буду глубокой старухой, когда наступит 2000 год. Балет — это такая система координат, в которой, попав один раз, остаешься на всю жизнь. У меня возникали мысли: «Что же будет дальше?», и становилось страшно. Балет пришлось оставить после травмы. Я подумала тогда: ну хорошо, это, видимо, знак судьбы, надо заняться какой-то нормальной жизнью — семьей, детьми. Меня хватило на год. Я не имею в виду, что семья и дети — это плохо. Просто есть такой тип людей, которые, как я, с детства привыкли работать. И для них не работать — очень странное и непонятное состояние. Тут нет связи с каждодневной необходимостью зарабатывать на хлеб. Просто такая особенность психологии. Встал вопрос: чем заниматься? Я получила диплом хореографа, поставила несколько работ. Но когда ты привыкаешь через себя пропускать всякие истории, персонажей, судьбы, становится мало просто заниматься постановкой. Еще в училище говорили, что у меня актерская природа, что я готовлюсь к своим балетным ролям с драматическим подходом. И мне стало очень не хватать именно этих эмоций, связанных с проживанием чужих жизней. Видимо, поэтому так и сложилось, что я из балета перешла в кино.

ЭЛЕМЕНТ УДАЧИ Элемент удачи всегда присутствует. И это важная составляющая во всех творческих профессиях. Успех ведь — это далеко не вопрос таланта. Сколько есть примеров, когда человек не мог своим талантом правильно распорядиться! Мне в жизни, прежде всего, везло на людей. Встречались те, кто существует со мной на одной волне, те, кто готов вести со мной диалог. Так повелось еще с училища, где преподавал замечательный педагог Николай Огрызков — родоначальник танца модерн в России. Он показал мне, что танец бывает очень разным, и артисту важно владеть всей палитрой, а не замыкаться на какой-то одной системе. В Большом театре тоже было много талантливых людей. Алексей Ратманский, например, работу с которым я вспоминаю с особой теплотой. А дальше... Дальше — знакомство с Николаем Хамерики в Париже. Мы очень быстро нашли с ним общий язык и сделали вместе уже три работы. Когда режиссер слышит и понимает актера — это самое ценное, что может быть в совместной работе. Мне повезло работать и с режиссером другого поколения, другой школы – Николаем Досталем. У него совсем другое видение. И, конечно, большое везение, что балет с его дисциплиной и необходимость постоянно стремиться к результату сформировал во мне внутренний стержень. Благодаря ему я не боюсь кардинальных перемен. Для меня инертность губительна. Кто-то воспринимает переезд, как глобальную катастрофу, а я за свою жизнь столько раз переезжала: Москва, Нью-Йорк, Париж, Женева. И каждый раз это было обустройство дома, налаживание быта. Надо же еще и в инфраструктуру города как-то вписаться, элементарно знать, куда за хлебом пойти. И тут так же, как в творчестве, главное было не опускать руки. Вообще ни в чем и никогда нельзя останавливаться. Пока ты любишь чем-то заниматься, хочешь чего-то добиться, надо двигаться вперед. А иначе зачем все это?

ЛЮБОВЬ И БОЛЬ Жизнь без любви, как известно, кошмар и ужас и смысла, в общем, не имеет. Но при этом существует английское выражение Love Hurts — любовь причиняет боль. На самом деле так оно и есть. В любви ровно ничего не бывает. Или сначала все плохо, а потом постепенно становится хорошо, или сначала все ровно-ровно, а потом раз — и оказывается, что все вовсе не так. Это дорога, очень длинная дорога. Человеческие отношения чаще всего шаг вперед, два шага назад. Так происходит от боязни довериться другому. Один раз «получив по голове», сложно сохранять былую открытость души. Еще сложнее бывает понять, чего ты хочешь в отношениях. Почему-то люди так устроены, что нам надо обязательно все сформулировать и по полочкам разложить. У меня это плохо получается. Сейчас я как раз в процессе поиска новой формулировки. Еще, мне кажется, не надо навешивать ярлыки «хорошо», «плохо» на все, что касается человеческих отношений. Исключая какие-то очевидные страшные вещи, которые мы все знаем с детства. В остальном — может быть так, а может иначе. Не удалось сохранить отношения с любимым? Может быть, вы с ним просто по жизни не совпадаете. Как это часто бывает: не вовремя встретились — у него одна фаза, а у тебя другая. И все, ничего не поделаешь. И главное тут, не ожесточиться, не говорить себе: значит, так будет всегда, и иначе не получится. Получится! Я тоже думала в свое время: ничего не хочу, буду теперь все время одна. Но потом прогнала от себя эти мысли. Нужно, чтобы эти эмоции не перерастали в жизненную позицию. Отказ от любви человеческой природе противоречит.

ПО СОВМЕСТИТЕЛЬСТВУ Женщине проще совмещать карьеру и семью. Мы вообще так устроены, что приходится много всего в жизни совмещать. Мы привыкли существовать в режиме нон-стоп. Но стоит сказать себе, что не хочу делать выбор между семьей и карьерой, как наступает сумасшедшая жизнь. Иногда начинаешь вспоминать свой день и ужасаться. Например, я могу встать в семь утра и отвезти старшего ребенка в школу, пока он учится успеть что-то дома сделать, пьесу какую-нибудь почитать, потом забираю ребенка из школы, еду встречаться с режиссером новый фильм обсуждать, возвращаюсь домой, быстро обедаю, иду с младшим ребенком в какой-нибудь детский центр, и там два с половиной часа мы занимаемся переливанием из кувшина в кувшин, пересыпанием гречки, фасоли и размазыванием пластилина по бумаге, потом снова еду домой... Постоянно звонит телефон. Иногда волевым усилием его приходится отключать: кому надо, потом дозвонится. На вечер у меня может быть намечена еще какая-нибудь репетиция, и еще надо прочитать что-нибудь к следующему дню. Про необходимость хорошо выглядеть я даже не говорю, потому что сама не понимаю, как меня еще на это хватает. Все это к вопросу о самоорганизации. Успеть можно очень много, если правильно распределить время. Главное, не впадать в панику. Если два раза в неделю выпадет несколько свободных часов — хорошо, а все остальное время остается думать о том, как было бы хорошо, если б сутки длились не 24 часа, а 27. Но я сама выбрала этот путь и не жалуюсь. Я не могу не заниматься актерской профессией. Просто не могу. Иначе у меня характер портится. А зачем я детям и близким с плохим характером? Пусть лучше я буду занятая, но добрая и веселая. ЛЕГКИЕ ЛЮДИ Я не такой легкий человек, как может показаться. Я вообще в историю про легких людей не очень верю. Потому что, если человек легкий внешне, это не значит, что он мало в жизни пережил или у него нет какого-то внутреннего конфликта. Это скорее вопрос того, как он с этим конфликтом справился. Понятно, что есть разные возрасты. В юности все предстает в радужном свете, но чем старше становишься, тем сложнее отпускать тяжелые мысли. С другой стороны, очень важно, чтобы человек не был равнодушным. Ведь равнодушие ко всему — это страшно. Если ты не обозлился и свои переживания направил на то, чтобы лучше понять других людей, то твоя душа расправляет крылья. Для актеров очень важно понимать чувства и поступки других людей. Каждый, конечно, работает по-своему, но я очень много черпаю из своих переживаний. Все время приходится обращаться внутрь себя и искать совпадения со своим героем. Причем необязательно должно быть стопроцентное совпадение по истории, по ситуации. Вот, допустим, чувство одиночества. Понятно, что оно всем знакомо. И всем по-разному. Моей героине в «Сказке про темноту» одиноко. И я перед съемками вспоминала: а когда мне было одиноко, что я чувствовала? И это был достаточно болезненный процесс, потому что приходилось вспоминать моменты, которые хотелось навсегда забыть. Но такая уж специфика актерской профессии: либо ты всю свою жизнь ей отдаешь, либо занимаешься чем-то другим.