Работы фотографа – это то, что можно созерцать часами. И это не удивительно, учитывая то, кто изображен на этих снимках - Мэрилин Монро, эффектная звезда Голливуда, с которой фотографу посчастливилось однажды работать, - сообщает Трэйси Смит, репортер CBS News. История этих фотографий Мэрилин Монро – и мужчины, который их снял – может оказаться столь же откровенной, сколь и сами снимки. В 1960-ом, Монро снималась в фильме под названием "Давай займемся любовью" с Ивом Монтаном в главной роли, а Лоренс Шиллер был командирован журналом ‘Look magazine’ для того, чтобы фотографировать актрису на съемочной площадке. Когда мы попросили Шиллера описать свое знакомство с Монро, он сказал, "Мне было 23. И мне было страшно – мне разрешено сказать «страшно до ус*ру»? А кому не было бы? В конце концов, она была одной из величайших звезд на этой планете. А Шиллер был относительно новичком, в нем было больше самонадеянности, нежели опыта. "Я начал снимать из примерочной,"- вспоминает он. "А она сказала, 'Знаешь, тебе не удастся сделать хороший кадр оттуда. Но если ты подойдешь вот сюда, то снимешь что-нибудь очень славное.' И я подошел туда, куда она показала, а она обернулась из-за плеча и передо мной предстала совершенно другая женщина. Это была Мэрилин Монро." "Но, по сути, я просто взял другую камеру и сделал всего лишь один кадр. Это был замечательный, первый в моей жизни, портрет Мэрилин." Кресты на пленке Шиллера были начерчены рукой Мэрилин. Из всех снимков, сделанных им в тот день, она одобрила только один. "В тот момент я понял, что Мэрилин знала куда больше о фотографии, чем я",- рассказывает Шиллер. Но он еще научится. В 1962-ом, Элизабет Тейлор была на пике своей популярности, и Мэрилин Монро боялась, что ее собственная звезда начала меркнуть. "Она чувствовала, что ее недооценивают. Студии не воспринимали ее всерьез,"- делится Шиллер. "Она была чрезвычайно неуверенным в себе человеком". В то время, Монро снималась с Дином Мартином в фильме "Что-то должно случиться", который ей так никогда и не удастся завершить. Шиллер, который присутствовал на съемках опять-таки ‘на задании’, рассказывает, что у Мэрилин появилась тогда идея для сцены у бассейна, которая бы вызвала бурную реакцию (и попала бы на обложки всех журналов). "Ее идея заключалась в том, что она должна была прыгнуть в бассейн, и вылезти из него абсолютно нагой," - вспоминает фотограф. "Мы не понимали, шутит она или нет. Но в один прекрасный момент, я понял, что она была вполне серьезна. Тогда я сказал ей, 'Но, Мэрилин, ты ведь и так знаменита. Что же ты теперь планируешь сделать и МЕНЯ знаменитым, да?!' В те дни я был чрезвычайно дерзким молодым человеком.

"И что она ответила на это?" - спросила Смит. "Ну, она посмотрела на меня и сказала, 'Не будь таким нахальным, Ларри. Знаешь, фотографа легко заменить'. Когда снималась эта сцена, Мэрилин была одета в купальник тона ее кожи. Но в перерыве между сценами, она его неожиданно сняла. Стоявший у бассейна Шиллер поймал этот момент на пленку. Рисково, но в то же время невинно. Эти фотографии, считает Шиллер, ничего не показывают, но говорят обо всем. "Она сказала, 'Если ты опубликуешь эти фотографии в прессе, я хочу быть уверенной, что они не попадут в один и тот же номер с Лиз Тейлор'", - сказала она. И так оно и случилось, не было ни одного упоминания о Лиз в журнале Life magazine.

Смит спросила о предположении, выдвинутом представителем Мэрилин Монро по связям с общественностью о том, что Шиллер сыграл на слабости актрисы. "В общем, это не секрет, что эти фотографии сыграли на ее слабости," - ответил фотограф. "Казалось ли Вам, что Вы использовали ее ради своих интересов?"- задала вопрос Смит. "Позвольте Вам сказать вот что: Мэрилин нуждалась в том, чтобы на ней сыграли, на то у нее были свои собственные цели. А мне просто повезло стать ее инструментом. Она хотела донести свое послание до студии. Поэтому я не думаю, что я воспользовался ею ради своих интересов. Ведь, по существу, мы с ней были партнерами, заключившими не произнесенный контракт, невысказанное вслух соглашение". В любом случае, эти фотографии были горячи, как никогда. Июньский выпуск журнала Vanity Fair посвятит целый раздел фотографиям Шиллера. Они также появятся в двух изданиях его новой книги, включая подписанный, тесненный серебром настольный выпуск от издательства Taschen. "Вы переживаете по поводу подобных мероприятий?" спрашивает Смит. "Конечно, переживаю,"- отвечает он. "Я не уверен, что кто-нибудь вообще явится на эту выставку." "Это же МЭРИЛИН МОНРО," - замечает Смит. "Да, но сколько раз люди уже смотрели на Мэрилин Монро? Пойдут ли они смотреть на нее снова? Может быть, однажды, они придут посмотреть на мои работы не потому, что на них изображена Мэрилин!" И впрямь, на выставке Шиллера есть на что посмотреть: снимки Мохаммеда Али и Флойда Паттерсона, Роберта Редфорда и Пола Ньмана, Бетт Дэвис, Барбары Стрейзанд. Он запечатлел на пленку радость Софи Лорен, выигравшей Оскар, слезы Пэт Никсон, в момент, когда ее муж проиграл выборы Джону Кеннеди, и ружье, из которого был убит президент, поднятое ввысь полицейским в отделении Далласа. "Как рассказать историю в одном снимке? Как рассказать всю историю целиком?"- задает риторический вопрос Шиллер. "Это как моя фотография Ли Харви, сделанная 21-миллиметровой линзой. Я не хотел снимать издалека, как это делали другие. Я хотел ощущать поры на его коже, на коже человека, обвиненного в убийстве Кеннеди." Шиллер сблизился с братом Джона Кеннеди, Бобби во время предвыборной компании 1968-ого года: "Он был такой же как все, когда надо, он готов был спать на полу, также как и мы."

Шиллер описывает одну из фотографий Роберта Кеннеди, которую ему удалось заснять: "Вы можете видеть его задумчивого, смотрящего в окно по пути в Лос-Анджелес, ничего не подозревающего о предстоящей трагедии, которая вскоре обрушится на него и его семью". "Бобби был очень отзывчивым человеком, всегда готовым придти на помощь. Он понимал всю ту мощь, которой обладают средства массовой информации, также как понимал это и его брат. Братья Кеннеди знали, что их могут выбрать на пост президента, если они правильно поведут себя со СМИ." Но всегда был предел терпению, и знаменитости, которых снимал Шиллер не исключение. Фотограф говорит, что Мэрилин Монро, казалось, достигла своего, когда в последний день ее жизни он обсуждал с ней продажу еще более откровенных ее фотографий журналу Playboy. "В середине разговора она замолчала и отвернулась, как бы говоря, 'Неужели все, чем я хороша это мое тело?' Она была очень, очень расстроена. Это был не ее талант. Это была не ее способность передавать историю, играть роль. И мне пришлось отойти в сторону, что я, собственно, и сделал. Шиллер говорит, что ее реакция заставила его осознать, что он "зашел слишком далеко". Он сообщает, что в тот последний день актриса не была похожа на человека, помышляющего о самоубийстве. "Она не выглядела так, будто могла наложить на себя руки. Я думаю, в ту ночь, Мэрилин просто смешала слишком много таблеток с алкоголем, знаете, просто потеряв контроль над собой и не осознавая, что она делает". "Смотрите, ночь это безопасный рай для многих знаменитостей. Темнота – это порт, откуда они отправляются в плавание. К сожалению, этой ночью ей не суждено было вернуться из тьмы". Шиллер был в ее доме, когда следователь извлекал ее тело, и на похоронах, с убитым горем бывшим мужем актрисы, Джо Ди Маджио. "Для меня образ Мэрилин – это прекрасные глаза и застывший взгляд, устремленный в даль горизонта," – таков взгляд нашего героя на одну из величайших актрис 20 века, Мэрилин Монро.

Когда мы спросили фотографа, кто является эквивалентом Мэрилин сегодня, он, не задумываясь, ответил, "Я не думаю, что он есть. Она была Мэрилин Монро, и я считаю, что мы не должны искать кого-то, кто мог бы ее заменить, и я не думаю, что мы должны сравнивать ее с кем бы то ни было. Позвольте ей быть тем, кем она являлась, и давайте будем помнить ее именно такой, какой она была".