ВЕЙ, ВЕТЕРОК! (1973)

По мотивам пьесы Яна Райниса. Я не знаю латышский и не могу оценить стихотворный талант поэта, но судя по тому, что латыши его больше не почитают, жалеть не о чем.

Как я понимаю, Янис Райнис ныне политически неактуален и задвинут. И слава Богу.  Сие сексистская эротическая садо-мазо фантазия стареющего мужика, о том , как юная барышня предпочла юному белокурому красавцу ровеснику , чернявого возрастного наглого и грубого дяденьку Улдису , годящегося ей в отцы. В грезах Яниса Райниса, путь к сердцу юной барышни прокладывается нахрапом и абъюзом. То, что стареющий кавалер, не только подлец, развратник, но и убийца (по воле автора, похотливый пердун лишает жизни подростка Гатыня), но в воображении бывшего классика латышской литературы, чем гаже поступки новоявленного несвежего претендента на ее руку и сердце, тем сильнее малолетняя извращенка, с комплексом Электры, распаляется.

Актеру, который играет Улдиса, на момент съемок хорошо за сорок. Во времена, о которых идет повествование, к него давно должна была бы быть семья, взрослые дети и внуки.

На самом деле,  латыши до революции, в большинстве своем, были крестьянами, поэтому, судя по фильмам, менталитет у них патриархально-мизогинисткий, а совсем не европейский.

ЛЕТО МОТОЦИКЛИСТОВ (1975)

Замечательный сценарий у фильма. Дарю идею кавазским  кинематографистам  снять римейк.

Не благодарите.

Едва окончившую школу барышню родня выдает замуж за неинтересного ей  задрота. Невеста сбегает из под венца с подвернувшимся  симпатичным мотоциклистом, но и с ним не задерживается.

В фильме мизогинистские шутки про предпочтение рождения в семье сына (сцена с топором, который для зачатия мальчика, нужно держать под подушкой.

Ну не европейский менталитет у латышей.

МАСТЕР (1976)

Производственная драма.

В фильме в роли начальницы персонажа Петериса снималась Вия Артмане.

Пока герой Гаудиньша был в армии, его симпатичная невеста продалась старому пердуну с жигулями. Ну, недорого, учитывая небольшую разницу доходов советских людей. Я бы такого красавца на жигули не променяла бы.

Неземной красоты парня осаждает, с подачи ушлой и пошлой мамаши, безмозглая и примитивная юная курица с котлетами, абсолютно неравноценной внешности. Глядя на молодую героиню понимаешь, почему некоторые юноши уходят к геям.

Вот это гениальный момент, про "уродов и творцов":

ТЕАТР (1978)

По произведени. У.С.Моэма.

СТАКАН ВОДЫ (1979)

По мотивам одноименной пьесы Э. Скриба.

БАЛЛАДА О ДОБЛЕСТНОМ РЫЦАРЕ АЙВЕНГО (1982)

Петерис и Ромуальд Анцанс (Ричард Львиное Сердце)

БРОДЯГИ СЕВЕРА (1983)

По одноименной повести канадского писателя Джеймса Оливера Кервуда. 

Медвежонок реально дикий и ничем не обдолбанный. Его ничем не пичкали, зверь  не похож на жертв  фотографов живодеров. И все-таки хорошо, что сейчас животных рисуют компьютерной анимацией.

И собаки тоже, выглядят  настоями едовыми, не привыкшими к тисканью людьми.

СОБАКА, КОТОРАЯ УМЕЛА ПЕТЬ (1991)

 Телефильм по рассказу Джека Лондона "Майкл, брат Джерри". 

Петерис очень любит собак. У него лет 10-15 назад, вроде, была собака. Может и сейчас есть.

Ну пусть до кучи еще и Ромуальд Анцанс погладит собаку.

Хорошая профессия. Погладил песеля, получил гонорар.

Ятоже так хочу.

ГАНГСТЕРЫ В ОКЕАНЕ (1992)