Уважаемые, скажите, пожалуйста, мне: Этери Георгиевна Тутберидзе, воспитавшая Липницкую, Медведеву, Загитову – это талантливый тренер? Да, я могу не соглашаться с методами ее тренировок и некоторыми моральными постулатами, но результаты говорят именно о том, что Тутберидзе талантлива. А может ли, господа, талантливый тренер отрицать талант своей самой выдающейся ученицы, поднимающей залы 4 года по всему миру – Медведевой? Нет, не может – подсказывает здравый смысл. А Этери Георгиевна – может это отрицать, потому что совершенно искренне не видит в упор таланта Медведевой и всё ей заработанное приписывает себе. Она ревнует Медведеву к народной любви, так выходит.

И вот она, узловая точка конфликта – почему Медведева ушла от Тутберидзе. Потому что та ее наказала из ревности и за излишнюю креативность. Будучи десятилетия в искусстве и оценивая именно его предметы, я со всей ответственностью говорю: не может артист или фигурист создавать удивительные шедевры, как то делала при Тутберидзе Медведева, не являясь человеком, наделенным особым даром – тоньше, намного тоньше и глубже других чувствовать этот мир.

На конфликте Тренера и Подопечной мы увидали типичное противостояние Сольери и Моцарта, описанное Пушкиным в «Маленьких трагедиях», литературном шедевре. Так вот Медведева – это Моцарт фигурного катания, или Пушкин фигурного катания, который рано или поздно сталкивается с непониманием его души и таланта нашим, довольно грубым миром.

Этери, воспитывая Медведеву, наверняка страдала внутренне от того, что та гораздо талантливее ее, тоньше и проникновеннее чувствует. Ведь прыжки прыжками, вращения вращениями, но такой пронзительной подачи материала, абсолютно новой в фигурном катании – Тутберидзе и 10-й доли не добилась со всеми своими иными учениками.

Вот эта творческая ревность, зрея годами, подсознательно мучила Этери – и наконец она наказала Медведеву. Именно самым болезненным – вторым местом на ОИ, предварительно дав юниорке шлифовать прошлогоднюю прыжковую ПП, а Медведеву загрузив аж двумя новыми ПП, пока та от перенапряжения не сломала ногу.

Вот в этом интервью, картинку которого я снял с монитора, Этери именно в этом кадре отвечает на вопрос журналиста, чувствовала ли она особенный талант подопечной: нет, в гордыне отвечает Наставник, нет – еще раз повторяет она. А затем расширяет: Медведева просто, придя ко мне, постоянно смотрела на меня (в рот?), стараясь понравиться.

Ну а далее Тренер осчастливил бесталанную подопечную – дав ей выиграть, так уж и быть, все топ-турниры два года подряд, плюс до этого год в юниорах. Три года бесталанная побеждала талантливых. Прыгучих, особенных.

А в этом ролике, господа, говорится якобы от очевидцев, что слезы Медведевой на тренировке перед ОИ в олимпийском цикле, отснятые для японского фильма, – были не единичные, уж тем более не постановочные, а (послушайте ролик) происходили изо дня в день.

И в таком депрессивном состоянии, превозмогая боль от травмы и обиды, Медведева завоевала 2 "серебра" на ОИ, а в личном первенстве – убери фальшивые компоненты Загитовой, грубо переваленные той с «корзины» Медведевой из-за травмы последней, – то несомненно и «золото» она взяла по Божией, не человеческой (дождешься ее от людей!) справедливости. Я замечал в интервью после ОИ, куда постоянно таскали Медведеву, что она находится в подавленном, близком к депрессии, или нервному истощению, состоянии: как только слово переходило к другому, она куда-то уплывала, расконцентрировалась. Вот характерный снимок ее боли душевной:

Впрочем, известно, что сверходаренные люди страдают перепадами настроения и скачками дневной энергии – то густо, то пусто у них. Поэтому часто и выключаются, рассеивают внимание для пополнения психической энергии, тогда как так называемый простой человек – по-животному заинтересован материальной жизнью каждую секунду. Это не я говорю, а ученые.

А вот как Этери Георгиевна демонстрировала по ТВ на весь мир свою личную переписку с «Женькой», когда та, спасая карьеру, ее «предательски» покинула:

В креативности Медведевой мы убедились после ОИ по ее Инстаграм и показательным номерам, поставленным ею самой не хуже, чем бывалые хореографы ставят. Более того, ее ПП хореографа Дэвида Уилсона с заунывной виолончелью Мумуки, пилящей нервы ¾ времени – это именно последний ее год у Этери, когда Медведевой буквально руки связали и не оставили на победу никаких шансов. А резкий переход в последней четверти к «танго Свободы» Пьяцоллы символизирует то, что она наконец-то вырвалась из мучавшей ее паутины и выскочила в настоящую жизнь.

Источник: https://m.sports.ru/tribuna/blogs/twowords/2309838.html