До условного голодного дистрикта 12 (они теперь буки) дошло, что не надо вступать в открытую конфронтацию с условным сытым Капитолием (а они теперь зайки, но не все), надо вести подрывную работу изнутри, атакуя как внешних, так и внутренних врагов. Суровые будни сменяются тревожными ночами, однако не время сейчас думать о себе, назвался курой-полезай в ощип. Но Доминика Егорова не такая, она практически ДИВЕРГЕНТ! Ведь когда груди две, а совесть всего одна, девушке ой как непросто на этом сером свете!

Поймите меня правильно, тема противостояния двух систем и ломка людей под их нужды очень интересна и жестока, но изложенная в такой лубочной стилистике она полностью теряет весь свой немалый потенциал.  Кто-то еще помнит старенький фильм «Нет выхода» с Костнером? Шпионские страсти, сломанные судьбы, кругом предатели, и ведь смотрится до сих пор легко и с удовольствием, но тут скатились к натужной логике и заимствованной эстетике подростковой антиутопии.

В итоге это не просто визуальное, но даже сюжетное повторение Голодных игр 18+. Все то же сытое несоразмерно обстоятельствам тело, внутренняя драма-драма-ужас-ужас, шантаж судьбой родных, красное платье как верный атрибут порока, дерзкий поступок выделивший героиню из общей серой массы и очередной рослый австралиец со скрытыми мотивами и червовым интересом. И все не так, как кажется, вот прямо как в Голодных играх, но наша Доминика все равно справится, ведь главное- из любой жопы следовать за своим сердцем, и пусть удача сопутствует вам.

Я считаю Дженифер Лоуренс талантливой актрисой и очень привлекательной молодой женщиной, но в «Красном воробье» она все силы отдала драме-драме-ужас-ужас и на «соблазнять» сил и времени особо не осталось, это вам не Афера по-американски, где она просто огонь. Коллега по Голодным играм Джемма Мэлоун (в образе Джоанны Мейсон) в Воробье смотрелась бы органичнее за счет большей острохарактерности. Лоуренс хорошо играет, просто это в Воробье действительно лишнее, надо бы попроще, а не давить достоевщину на детском утреннике.

Зачем Дженнифер Лоуренс дурацкая челка-закрывать на лбу бегущую красную строку «блин, опять насиловать ВРАГОВ». Сама идея набирать девиц с совершенно неподходящим психологическим профилем на такую весьма специфическую работу, да еще и готовить их более чем специфическим образом - смысл? Добровольного секса, как его представляет режиссер, в фильме не очень много, и складывается впечатление, что знания о нем у режиссера и актеров только теоретические, основной удар приняли на себя насильственные действия.

Балетная линия только для начального драматизма (одноактный балет «Падение сочного персика»), но и тут сплошь знакомые кадры и ракурсы.

После его действительно потрясающей работы в «Яркости» на Джоэля Эдгертона смотреть прямо-таки неудобно. Когда актер с полкило тяжелого цветного грима на лице выдает такие глубокие и искренние эмоции, имея в своем распоряжении только ноздри и щеки, это вызывает уважение. Зато в «Красном воробье» и бровки домиком, и глазоньки голубенькие хлопают, и ротик кричит «не-е-е-ет!» в бездушные небеса, а получается Джай Кортни в Крепком орехе 5. И ведь никто не халтурит, все старательно дергают себя за внутренний нерв, действие динамичное, страсти на пределе, нервы ни к черту, «рушатся устои, кошки сношаются с собаками…» (с) и т.д.

Снято все длинно (больше 2 часов, и они отнюдь не летят) и дорого, ни одной балалайки не пострадало. Сюжет картонный, герои картонные, Будапешт прекрасен, Москоу серая снаружи, красная внутри, растительности нет, медведей нет, еды нет (а все такие сытенькие кроме Шонартса, Рэмплинг и Айронса, но им по должности нельзя, парадигму «худой=злой» никто не отменял). Что действительно отравляет просмотр-обилие бессмысленного сексуального насилия и бесконечная плоскость, вторичность и общая бредовость всего увиденного. Глазу не за что зацепиться, да и незачем.

PS  Конфликт амплуа и внутреннего содержания, мысли вслух. Лоуренс, как мне кажется, по натуре не просто «рыжий», а «ярко-рыжий клоун», и это все время прорывается на пресс-конференциях, в интервью и т.д. Если это напускное, то она еще лучшая актриса, чем я думала. Как только героиня склонна к дурнине- Джен легко и естественно играет яркими красками.  Однако из нее с  лет с 20 упорно лепят «женщин трудной судьбы», бьющихся головой о стену. Сыграть это кумарное состояние для нее не проблема, но сколько же можно нагнетать драматизм? Мне Джен нравится. Можно ржать над ее высказываниями (это я в том числе про ремарку о «Призрачной нити»), но звучат они более искренне, чем бесконечный предоскаровский елей. Лично мне будет очень жаль, если ее карьера не будет дальше развиваться, с учетом всех последних событий.

Эдгертон наоборот, жертва своего же мужского обаяния, прекрасный характерный актер (одни его персонажи в Служителях и Шепоте чего стоят, вытянул абсолютно пустую роль в Midnight Special, тот же Подарок, про Яркость я даже пост наваяла), но нет, он востребован как очередной молчаливый крепыш, смотреть приятно, а играть особо нечего. Я уж молчу про Рэмплинг и Айронса (два дерева на ветру, они просто есть, и им все равно). Как их всех занесло в это красноворобьиное месиво?  Проклятая ипотека… Еще страшнее только если им искренне нравится результат.