Сегодня День Рождения у замечательного актёра - Виктора Ивановича Сухорукова. Не знаю как вы, а я очень люблю его работы в кино, и особенно в театре. 

Хочу вспомнить сегодня не только его известные и любимые роли в теперь уже культовых фильмах, а то, с чего начался актёр Сухоруков лично для меня. Может быть кто-то заинтересуется и тоже посмотрит эти фильмы. 

Моё знакомство с творчеством Виктора Ивановича началось с немного странного и смешного фильма под названием "Комедия строгого режима". Это своего рода пародия на советскую реальность. Весь фильм - это череда глупости, нелепых поступков, смешных и печальных ситуаций.

Сюжет очень прост — скоро 100-летний юбилей В.И. Ленина, и замполит зоны строгого режима мучается, чтобы такое подготовить к приезду высокого начальства.

Нужен какой-нибудь праздничный концерт, постановка, пьеса… но где взять артистов. Он перебирает дела заключенных: один внешностью не вышел, другой по статье не подходит. Наконец, отобрав несколько наиболее подходящих, он знакомит их с предстоящей миссией. Согласно пьесе, Дзержинский, Свердлов и прочие революционные активисты помогают Ленину осуществлять дело революции. 

Зеки соглашаются принять участие в таком неподобающем для воров в законе мероприятии, потому что разработали план, как сбежать под шумок. Самый большой компромисс, на который им пришлось пойти — замполит взял на роль Ленина зоновского изгоя по кличке Плешак.

Поначалу всё идет плохо, актеры играют без энтузиазма, "Ленин", подавленный своей ролью, что-то невнятно мычит, но постепенно они начинают всё больше проникаться духом пьесы.

Плешак понимает, что на нём завязан успех побега. Вдохновившись ленинской фразой "каждая кухарка может научиться управлять государством" и дополнив её собственным "но не каждый может быть вождем", он отказывается "сидеть у параши" и обстирывать паханов.

Вождя в фильме блестяще играет Виктор Сухоруков, и по моему глубокому убеждению, это одна из его лучших ролей в кино. Он смог просто потрясающе передать переход своего персонажа от Плешака к Ленину.

Фильм — комедия, поэтому в этой реальности новый "Ленин" подчиняет своей харизме воров в законе, смещая с лидерской позиции главного авторитета, играющего роль Дзержинского. Фильм просто невероятно смешной, и я очень рекомендую его посмотреть. Не обращайте внимание на плохое качество, суть совсем не в этом. 

Сухоруков так проникновенно сыграл образ "маленького человека", что в конце фильма его практически начинаешь любить, забывая про все его деяния. И уж точно жалеешь. Забегая немного вперед скажу, что Сухорукову вообще удивительным образом удаётся воплощать именно таких героев - маленьких людей. Практически персонажей Фёдора Михайловича. 

Второй фильм, увиденный мною, был тоже весьма своеобразный - "Бакенбарды", режиссёра Юрия Мамина. В центре повествования находится город Заборск, страдающий от разгула молодежной группировки под названием "Капелла". Капелла представляет собой гибрид между хиппи и разнузданной, испорченной молодежью, беспрестанно совокупляющейся, устраивающей оскорбительные спектакли, пьющей и буянящей как в собственном сквоте, так и на улицах. Жители города боятся и ненавидят позорящих тихий городок хулиганов, но что делать, если в тусовку попадают дети весьма известных шишек (знакомая ситуация, правда?)

Единственными, кто борется с "заразой", являются "Бивни" — это мощные, но тупые быки, качающие железо в подвале, а ночью насилующие и избивающие членов "Капеллы". Такой у них метод борьбы с социальным разложением. "Капелла" подается в духе вульгарного театра улиц, "Бивни" — карикатурный образ гопников. 

И вот в Заборск прибывают два одетых "под Пушкина" мужчины — некрасивый, низенький Виктор (и вновь блестящая игра Виктора Ивановича), считающий себя похожим на Александра Сергеевича, но ощущающий недостаток фактуры, и молодой интеллигент Сашка, желающий улучшить бытие.

У них в планах навести порядок в городе, в качестве знамени — стихи и жизнь Александра Сергеевича, великого поэта, светила духовности.

Странным пришельцам не только удаётся организовать клуб любителей Пушкин АСП, но впору и перевоспитать "Бивней", обработав их историями про то, что Пушкин, бывало, тросточкой оходит...

В итоге качки переодеваются в плащи, наклеивают бакенбарды, вкушают интеллигентность и превращаются в бродячий полк, взявший контроль над городишком в свои железные руки.

Тут тебе и ночь длинных тростей, и мегамюзикл про "Мы тоже балдели и пили вино, но Пушкин — он Пушкин, а мы — никто", и мишени для стрельбы с Дантесом, и "Заводной апельсин", и...

Всё рассказывать не буду, скажу только, что финал этого фильма очень неожиданный...

Потом был ещё один странный и безумно тяжёлый для меня фильм Алексея Балабанова "Про уродов и людей".  Редко бывает, что после просмотра ещё несколько дней ходишь как в тумане. Со мной такое было несколько раз, и два из них - после Балабановских фильмов (вторым был "Груз-200").  Когда я услышала само название, думала, что показывать будут людей с различными физическими пороками, но я примитивна. Фильм куда глубже, он показывает человека с уродливой его стороны.

Вообще фильм снят интересно, всё очень тонко и профессионально сделано. Мне он напоминает немое кино, хотя все персонажи озвучены, а цвет сепии придает ещё больший интерес и углубление в прошлое. В фильме помимо Сухорукова (играющего, кстати, персонажа под своим настоящим именем-  Виктор Иванович) заняты и другие замечательные актёры: Сергей Маковецкий, Юрий Гальцев, Анжелика Неволина, Дарья Юргенс. 

Самая главная задача, вынести из фильма главное и понять его. Своё восприятие описывать не буду, каждый думаю должен сам проникнуться, если захочет посмотреть. Не уверена, что фильм понравится всем. Скажу только, что фильм в своё время был награждён премией "Ника" как лучший фильм, а Балабанов получил "Нику" за лучшую режиссёрскую работу.
Конец XIX века. Иоган имеет фотостудию и в ней он из скромных девушек, делает похотливых вульгарных женщин. И вроде бы от стыда лучше провалиться сквозь землю, но похоть берет вверх и жертвы порнографа возвращаются к объективу фотоаппарата.
Я советую посмотреть этот фильм. Начало может показаться непонятно скучное, но если посмотреть фильм, думаю эмоции он вызовет однозначно. Хотя не знаю какие. Лично я от фильма в восторге, именно от оригинальности и философии. В чем уродливость - главный вопрос фильма. Излишне говорить, что Сухоруков, сыгравший алчного помощника порнографа, как всегда великолепен. 

После этих фильмов я решила поближе ознакомиться с работами Виктора Ивановича. И следующим вновь стал фильм Алексея Балабанова "Счастливые дни". 

Пустынный, будто вымерший Петербург вне времени и вне эпох — провалы окон облупившихся старинных домов, провалы дверей трамваев без пассажиров, грохочущих неизвестно куда по совершенно безлюдным улицам. По этим улицам, мимо этих домов и этих трамваев, одиноко бредет ОН — человек без имени, без памяти, без прошлого и без друзей.

Те редкие люди, с кем пересекся его путь, называют его по-разному: одни — Сергеем Сергеевичем, другие — Петром, а хрупкая белокурая девушка, подсевшая к нему однажды на заснеженном кладбище, называет его Борей и говорит, что ждёт от него ребенка.

-Вы знаете, Боря, у нас будет сын.
-Зачем?

Все чего-то хотят от него, он же хочет лишь одного — найти себе комнату, где просто смог бы жить. Но и эта такая простая цель оказывается такой недостижимой...

Фильм ненормальный, абсурдный, философский, непонятный, с тонким юмором. И наконец, почти гениальный. И Сухоруков там ужасно прекрасен))

Потом я увижу и  другие фильмы и даже спектакли. Но вот эти одни из первых фильмов в биографии Виктора Ивановича, как-то по особенному мне запомнились и запали в душу. 

 

Мне очень импонирует преданность Сухорукова делу и людям. Даже тогда, когда он вынужденно с кем-то расстаётся, он никогда не говорит об этом человеке плохо. К примеру, когда Виктор Иванович ушёл из замечательного спектакля "Игроки", он не стал раскрывать всей истории. Сказал просто:"Ушёл и ушёл...". Слухи ходили разные, в том числе и то, что ему надоели срывы спектаклей из-за алкогольных злоупотреблений Олега Евгеньевича,  но это, повторю, только слухи...

Сложные отношения были и с Балабановым, так как уже Балабанов пытался вытащить Сухорукова из алкогольной трясины, особенно в самом начале...Но в интервью только добрые слова в отношении режиссёра:

-Для меня Лёшка был и остается непререкаемым киноавторитетом. Что бы он ни делал, он был режиссёр, художник, провокатор — и с огромной любовью к тому, что он делает, и к городу Петербургу, к Екатеринбургу, к своей стране. Он так любил людей, что смеяться не мог. У него были анекдоты несмешные, он всегда шутил не улыбаясь.

О своём главном партнёре по культовым "Брат" и "Брат-2":

"Я себя ощущал младшим братом! Мои отношения с Бодровым ни разу не были омрачены ни конфликтами, ни капризами, ни отсутствием понимания друг друга. Скажу больше - на этом фильме мы задружились, что не могло не отразиться на кино положительным образом...Я ведь плохо расстался с Сергеем. И когда бомбили телефон газетчики, я ходил по квартире и вспоминал нашу последнюю встречу, в кинотеатре "Пушкинский", на просмотре фильма "Кукушка"...До этого я год Сергея не видел и искал. Они с женой Светой переехали на новую квартиру, а мне даже не сообщили об этом. Сергей забыл меня поздравить с 50-летием, а, может, он просто о юбилее не знал...И тут летом, на Московском кинофестивале мы встречаемся. Были еще Света и Лёша Балабанов... Обнялись, расцеловались. Тут я и начал капризничать: Серега, ты такой-сякой, я тебя разыскивал, а ты потерялся... Они стали объяснять, что жили в деревне, пока ремонт шёл, что очень устали. Света еще фразу уронила: "Я столько бетона, Витька, перетаскала!" А я ворчал, как барышня... Сергей готовился к съемкам фильма "Связной". И хотел, чтобы я прочитал сценарий. Не секрет, это я подсказал ему, каким сделать финал в "Сестрах". Вот Серега и на этот раз надеялся, что опять что-то подскажу. "Мне-то роль там будет?" - спросил его я. - "Ну, Витюшь... - отвечает. - Великий актер... Ну какая там роль?" - "Ну вот опять, - заныл я. - В "Сестрах" не дал. Здесь не дал, а обещал ведь!" Я не со злостью это говорил, но с укором. Ноющим, вякующим. "Что ты меня игнорируешь? Презираешь или боишься?" Он, конечно, все это отрицал...
Безусловно, я обиделся, что он не берет меня в свои фильмы. Я раньше ему говорил: "Понадоблюсь - зови. Пойду с удовольствием и помогу. И буду верным актером в твоем кино." А он: "Да, да, да... Обязательно этим воспользуюсь."
И тут уже вторая картина - и опять без меня... А ведь он сам писал, сам сочинял историю! Мог бы "вписать" какого-нибудь Сухорукова...
Это потом я понял: Сергей боялся, что зритель, увидев меня на экране, пожурит: "Ну, конечно! Брата снимает!" А может, он испугался, что, увидев меня, люди отвлекутся от сюжета фильма? Ведь для огромного количества людей я - брат Багров. Вернусь, однако, к нашей последней встрече. Закончился фильм. Выхожу я из зрительного зала. Вижу: стоит вся компания СТВ. И Серега с женой - тоже. Я поблагодарил продюсера за "Кукушку", сказал, что это удача. Демонстративно развернулся и, не... прощаясь с Бодровым... ушел, уехал в Питер! Я, ведь, подлец, видел, что Сергей курит и меня пасет. Он ждал продолжния разговора, думал, я с ними останусь и пойду на банкет...Очень жалею теперь о том поступке..."

Вот такой он, хороший, добрый и разный. С Днём Рождения, Виктор Иванович! Здоровья, счастья и творческих побед!