Теория построения образов в моем скромном изложении. Или почему светские персонажи несут дичь?

Также речь пойдет о сценарных ловушках и природе притягательности. 

В обсуждении к недавнему своему посту я с удивлением обнаружила, что оказывается, красивая звезда сериала "Сумерки" Кристен Стюарт делала довольно трешовые заявления перед журналистами. Якобы, она страшная неряха, не любит душ и вообще, не в лоске, как говорится, счастье. Не знаю, правда это или нет. Но если подумать, она не одинока в своих, как минимум, странноватых признаниях. Почему так? 

Согласно существующим правилам сценарного мастерства, в герое должны быть черты, которыми мечтал бы обладать зритель. Умение красиво и легко знакомиться с мужчинами, сохранять чувство юмора и способность иронизировать в дурацких ситуациях, не теряя при этом собственного достоинства. Как Керри Брэдшоу из Секса в городе.

Умение летать и выращивать драконов в супер-яйцах, читать мысли, как у героев фантастических саг. Сила воли и самообладание, верность принципам, умение сохранять себя, как у аристократичного Графа Монте-Кристо. Как правило, эти качества очень желанны, но сложнодостижими. Или совсем недостижимы. Поэтому, их не должно быть очень много. Иначе никто не поверит. "Где тут я? - спросит его величество Зритель - Нет тут меня!" - Пожмет плечами, да и выключит телевизор.

Чтобы этого не произошло, в герое обязательно должно присутствовать что-нибудь земное. Например, слабость: непреодолимая тяга к определенной еде, как у Карлсона или персонажа Рокфор из "Чипа и Дейла".

Недостаток: например, полнота Бриджит Джонс или Панды По. Недостаток кругозора и бытовой культуры, как у Данилы Багрова из "Брата". Земная проблема: отсутствие денег, наличие внешней угрозы, страх. Помните, Джона МакКлейна из "Крепкого орешка"? Ходячий клубок проблем! В общем, необходимо нечто такое, что позволяет обычному живому человеку ассоциировать себя с человеком экранным и болеть за него.

Кхм-кхм, подытожим.

Достоинство делает образ предметом зрительских мечтаний. Недостаток оживляет образ, делает его близким и своим. На этих взаимоисключающих явлениях, смешанных в определенных пропорциях и строится притягательность героя. 

Те же самые правила, которые из сказочных образов перешли на персонажей театра и кино, распространяются и на образы рекламные, на образы героев светской хроники, политики, бизнеса, спорта...  и так далее. 

Симпатия невозможна без солидарности. Вопрос в том, с кем быть солидарным? Ответ циничен и очевиден: с основными держателями капитала.

Как известно, в 20-м веке таковыми были мужчины. 

Скажем, в 20-е -- 50-е годы почти все манекенщицы происходили из аристократических семей, их отцы принимали участие в военных действиях, имели звания и награды. Как правило, манекенщицы выходили замуж за дипломатов, обладателей громких титулов, чем укрепляли свой высокий статус. В биографической книге "Тайны парижских манекенщиц" есть замечание о том, что участницы конкурса красоты 30-х годов в Париже должны были быть «дочерьми ветеранов». Это было обязательным условием! Положение в обществе достигалось через участие в военных действиях. Что это значит? Манекенщицы того времени были солидарны с войнами и экстремально худы. Ведь невозможно полнеть, когда твой отец воюет и рискует жизнью. Невозможно много тратить на еду, позволять себе гедонизм, когда родина в опасности и фронту нужна помощь! Сегодня добрые женщины объявили бы их анорексичками.  

Далее идут удачливые коммерсанты, обладатели и продолжатели большого бизнеса. Разумеется, тоже мужчины. Кого хочет видеть такой зритель? Их героиня жизнерадостная, улыбчивая, сексапильная хохотушка в бриллиантовом колье. Даже если она не в бриллиантовом колье, все равно все знают, что у нее есть бриллиантовое колье. И серьги. И кольца. И много. Потому, что нуакак? У нее ведь нет и не может быть проблем, она -- женщина-вечный праздник. Материальные сложности ее не слишком заботят: ей надо петь и танцевать на радость миллионерам. Ее не портит некоторая клоунада, напротив, придает ей дополнительный шарм. Например, Мерилин Монро в фильме "Займемся любовью". Она возвращает радость жизни и вдохновляет на новые свершения примороженного бизнесмена.

Даже если героиням фильма тех лет и приходилось бывать в замарашках, потом обязательно следует триумф с бриллиантовым колье. Золушки, наследные принцессы в изгнании и другие похожие типажи. Сложности не портили их характер, кожу и укладку. Они точно знали, принц с бриллиантами уже в пути.

Даже если с ней происходит нечто ужасное, то в нее влюбляются и спасают. Потому, что нуакак в нее не влюбиться? И, в конце концов, все равно ее ждут бриллианты. Как, например, в фильме "Газовый свет".  

Женщины, уставшие от войн, хотят быть в роли одаряемых и опекаемых. Поэтому, в целом принимаю эти правила игры.

Только лишь в 1951 г. главная героиня терпит полное фиаско. В фильме "Трамвай желание" есть намек (лишь намек!) на изнасилование. И это было АХ! что такое и ужас-ужас-ужас. Сцена произвела эффект разорвавшейся бомбы. Зрители были шокированы. И то, Бланш Дюбуа была такой звездой и неземной красавицей с утонченными манерами в исполнении Вивьен Ли, что и смерть в ее образе не страшна. 

Далее происходит и распространяется по планете сексуальная революция. И эмансипация. Все больше денег появляется в нежных женских руках. (Даст ист карашооо!))) В моду входят коня-на-скаку-остановительницы. Женщины я-не-хуже-мужчин-могу. Улыбка в 32 зуба, рост вровень с мужчиной, атлетическое тело, жесты силы, непробиваемая уверенность в себе. Самые яркие представительницы образа: Эль Макферсон, Синди Кроуфорд и Джулия Робертс. 

А дальше растет благосостояние общества в целом. Расширяется сеть интернет, растет информированность. Капитал снова перераспределяется. Представители всех слоев населения - даже маргинальных - могут голосовать рублем, делать кассу фильму или обрушивать ее. И тут мы переходим к главному. К солидарности. Сценаристы вынуждены ориентироваться на проблемы, мечты и желания средних, не самых успешных, иногда откровенно неуспешных женщин и мужчин. Проблем у этой публики много: это и лишний вес, и сложности на работе, и проблемы со здоровьем, и всякие культурно-классовые различия. Но они тоже хотят быть счастливыми. Успешными! Или, как минимум, любимыми и желанными. Набирает силу бодипозитив и прочая толерантность. 

Возьмем Сару Джессику Паркер, точнее ее героиню, из сериала "Секс в большом городе". Каких-то три десятилетия назад Керри Брэдшой с ее внешностью и социальным профилем не построила бы карьеру, скорее всего, нигде. А о мужчине мечты, простите за тавтологию, не смела бы и мечтать. 

Сразу после окончания сериала у SJP было множество нелепых выходов, над которыми стебались все, кому только не лень. Чем абсурднее был наряд, тем больше внимания ей это приносило. Она получала солидарность, поддержку..... И деньги! Ведь ей еще раз удалось попасть в образ самодостаточной дамочки не от мира сего с неотъемлемым правом на счастье и красивые туфельки.  

Или Бриджит Джонс. Она пухла, одинока и, пардонэ муа, частенько подбухивает. Что же делает ее притягательной?

Ответ в отзывах о Бриджит Джонс:  "Я не люблю фильмы подобного жанра, но Бриджит Джонс мне очень симпатична, глядя на такую девушку, начинаешь верить в себя и находишь силына то, чтобы не отчаиваться и жить дальше". Понимаете, да, как важна солидарность? Зритель верит в свой шанс, верит, что в его жизни еще есть место хорошему. Верит, что экранный персонаж протягивает ему руку поддержки. Как правило, вера эта напрасна... но все же. 

Таким образом, если лет 50 назад у героев светской хроники была задача поддерживать идеальный экранный образ, то сегодня у героев кино и светской хроники возникает необходимость быть несовершенными в глазах зрителей. Чтобы просочиться, чтобы сделаться своим в доску. А как быть несовершенным, имея наследство, талант, красивую внешность, главные роли и самые высокие гонорары в Голливуде? Ну, как? Непростая задача, согласитесь.

Как с этим справляются звезды? Инсценируют различные факапы. Или тиражируют реальные, позволяя нам рассматривать их недостатки под увеличительным стеклом. В общем, дуря`т кто во что горазд. Появляются в несмытом гриме с нарисованными синяками и рассказывают всем, какие они неряхи-любители лизать подмышки партнерам по площадке. И так далее. И нет особой разницы, реальные это факты или срежиссированные. Ведь всей правды мы никогда не узнаем. Если нам демонстрируют ЭТО, значит на это есть запрос публики.

Еще одна причина, почему селебы рассказывают о себе всякую дичь - это так называемая "арка героя". Сценарное правило, согласно которому, герой должен преодолеть испытания, конфликты и препятствия на пути к Мечте. И измениться. Иначе история не зацепит и не выстрелит. А надо же выстреливать. По моим наблюдениям, все прямо-таки зациклены на этой чертовой арке. Чем еще объяснить такое количество вранья о неблагополучии? Ведь если условная известная певица скажет: "Я родилась у карсавицы-модели-мамы и у успешного продюсера-папы. Занималась с детства музыкой, выросла и стала самой богатой исполнительницей страны. Все гладко. Все хорошо." - Она тут же потеряет аудиторию. Все же продюсер-папа есть не у всех. А вот терпеть, хотя бы иногда, детскую травлю и жить в не самых благоприятных условиях  приходилось миллионам. Дааа...

И начинаются бесконечные истории об издевательствах в школе, слатшейминге, бодишейминге, жизни в бедных кварталах и тра-та-та. 

Кроме того. Им не страшно расстаться на время с лоском и благополучием. У них все это есть уже давно. И в большом количестве. У нас из публичных персон, по-моему, только Ксения Собчак стебет саму себя и расхожие нелестные представления публики о себе же. Ну, кто еще так может?

 Если только не сверх-благополучная девочка, у которой главной проблемой детства были телохранители?

А нет, еще Алсу Сафина рассказывала, какой дурнушкой она была в детстве. Детские фото говорят об обратном )))

Реальное послание современных богинь Олимпа звучит примерно следующим образом: "Да, мы малы, как вы. Мы низки, как вы. Успокойтесь. Не стесняйтесь. Можете полечить о нас свое чувство неполноценности. Расслабьтесь, получайте удовольствие от иллюзии присвоения. Иии... не мешайте нам зарабатывать гонорары, отделяющие нас друг от друга на несколько сотен световых лет!" 

Вот как-то так ))) 

зы: всем сериальным воякам выдохнуть! Я не ваш противник или сторонник. Я не смотрела "Сумеречную сагу". "Бриджит Джонс" - пару серий фоном. Меня интересует вектор развития образов. Проще говоря, куда все ко`тится?

ззы: пост не претендует на объективность и всеобъемлющесть (дурацкое слово, знаю). Я что-то упустила? Была неточна? Забыла важных героев? Дополняйте и пишите свои замечания!