Когда я писала пост о фильмах А.Звягинцева, то сообщаю совершенно откровенно: до этого я ни разу не читала и не видела ни одного интервью с этим режиссером. Это были личные впечатления от просмотра его фильмов. Другими словами, я ни разу не видела режиссера даже по тв.

Вчера решила посмотреть несколько записанных встреч. Довольно обаятельный человек, уставший в какой-то мере и из тех, кто умеет рассказывая о чем-то,  думать при этом,  о чем-то совершенно другом. Удивительная способность:-)

Мужчины задавали очень интересные вопросы, связанные где-то с технической стороной: эффекты, фокус, шмокус и т.д. И, надо отметить, что режиссер с большим интересом отвечал на эти вопросы, а слушать его ответы было еще более интересно. Все мужчины задавали интересные вопросы, что называется не в бровь, а в глаз.

Но наш пол, женский, частенько норовил развить свою мысль, а некоторые особы задавали свой вопрос на протяжении 2-4 минут. Один такой вопрос я переслушала дважды и не нашла ни одной точно выраженной  мысли. Было заметно, что режиссер сейчас перевертит в руках все шнуры, микрофоны и остальные приспособления, лежащие на столе:-) пока дождется окончания подобного вопроса. Надо сказать, терпение у него колоссальное.

 В итоге,  на такие вопросы были совершенно краткие ответы. Соотношение вопрос/ответ – 4 мин/1 мин.

Вот я о чем…Мы иногда хотим казаться умными и поэтому, иногда идем на такие встречи не столько, чтобы послушать, а для того, чтобы себя показать. Да, это тоже неплохо, но, наверное, в подобном случае, это  лучше  делать молча.

Так хорошо и тепло он рассказывал об актерах, об операторе, о композиторе. Для меня, вислоухой,  было почти новостью узнать, что режиссер участвует во всех, даже самых мелких деталях, при  работе с композитором, оператором, монтажерами и т.д.  Мне, например, было очень интересно узнать, что это первый его фильм, который  снят не на пленку, а на цифру. 

Актеров любит, относится к ним почти   как к детям, радуется, когда, хоть и с 35 дубля получается то, чего ждал.

Рассказывал о том, как было сложно снимать интимные сцены: с площадки уходили все, оставались только актеры и он, и даже, не смотря на то, что это была всего лишь имитация. Кстати, больше переживали в таких сценах актеры мужчины, чем женщины.

Интересно рассказывал, как снимали в фильме «Нелюбовь» эпизод со школой, когда дети выбегали/выходили из нее. Одна девочка все время смотрела в камеру, не смотря на то, что ее и уговаривали и так и сяк: «Смотри, пожалуйста, в ту сторону, поняла?:-)» «Поняла!» И опять выбегает и в камеру:-)

Сцена в столовой снималась в абсолютной тишине, а когда снимали сцену с селфи, то девчонки пили настоящее шампанское, все как в жизни:-)

Очень интересно было слушать о том, как снимали солнце, насколько это было сложно (момент, где родители встречаются с руководителем поисковой группы).

И как снимали последнюю сцену, где главная героиня бежит. Важно было показать ее взгляд; и, чтобы добиться этого взгляда пришлось снимать даже на настоящем балконе. А задумка была такая,  -  взгляд матери сталкивается со взглядом на портрете мальчика, на объявлении о том, что он разыскивается (последний кадр).

Грустно, очень грустно режиссер сказал, что он тоже очень хотел бы, чтобы мальчик остался жив. Но ответ на этот вопрос – за нами...