Хочу немного рассказать о самых запомнившихся номерах в новейшей истории художественной гимнастики.
Мой любимый вид, самый плавный и самый рискованный - мяч. Почему? На мой взгляд, в этой дисциплине наилучшим образом раскрывается пластика и хореографический талант гимнастки. Художницы со своими предметами дружат, иногда - дают им имена. Мячик в этом смысле особенный, самый дружелюбный из всех: с ним еще и обниматься очень удобно. Можно обнять и заговаривать, заговаривать. Диаметр -18,5 - 20 см. Вес - 400 гр.
Чуть-чуть регламента.
О судействе. С 2000 года красоту и артистизм исполнения программы оценивает отдельная бригада судей. Такое решение, безусловно, дало хореографам-постановщикам больше свободы. Ранее художественность учитывали в оценке постольку-поскольку. Теперь фантазию и авторский труд хореографа ценят и ждут не только зрители. 
И о музыкальном сопровождении. Музыкальное сопровождение с вокалом/элементами вокала разрешено относительно недавно. По правилам судейства, до 2012 г. существовал запрет слов в музыкальной композиции, допускался только голос. По действующим с 2013 г. Правилам разрешены песенные композиции, со словами. Но только одно упражнение гимнастки может быть выполнено под музыку с голосом и словами. Слова должны соответствовать этическим нормам. Под Шнурова или иностранных энергичных матерщинников не повыступаешь. А как было бы весело. 
Эти соревновательные выступления - настоящие мини-спектакли. Эталонные произведения художественной гимнастики. Они как миражи, как ожившие мечты о чем-то совершенно несбыточном.
1. Юлия Барсукова. Умирающий лебедь. 
На мой любительский взгляд, композиции под классическую музыку сложнее к постановке и исполнению. Во-первых, музыкальный размер диктует более высокие и рискованные выбросы предмета, длинные связки элементов, множественные вращения. Во-вторых, морально давят уже созданные сильные художественные образы. Зритель - и судьи не исключение - автоматически сравнивает выступление гимнастки со звездами мирового балета, театра, кинематографа по уровню эмоциональной отдачи, т.е. планка изначально очень высока. В-третьих, бо`льшая ответственность, классическая музыка - уже заявка на искусство. 
По оценкам многих экспертов этот номер и есть настоящее искусство. От выступления к выступлению композиция изменялась и усложнялась. Последнее уникальное вращение Юлии Барсуковой появилось в олимпийский - 2000 год. На Олимпиаде она исполняла его в квалификации. В финале, после того, как Кабаева потеряла обруч - нет. Видимо, решила не рисковать. ;) Напомню, в моде царствовали восточные мотивы и танцевальные элементы, широкие улыбки, броские цвета. Юлия не пошла на поводу у моды. И выиграла олимпийское золото. 

2. Инна Жукова. Со слов некоторых комментаторов, Игорь Крутой написал музыку и сделал аранжировку специально для Инны и этой композиции. Не знаю, так ли это на самом деле. Но, глядя на Инну в этом номере, легко могу понять желание композитора, подарить ей музыку.

После ее выразительнейшей программы я была уверена, что, можно поставить номер техничнее и сложнее, но художественнее - нельзя... 
3. ...Маргарита Мамун доказала, что нет ничего невозможного. Тоже под классическую музыку. Умопомрачительные бесконечные перекаты, невидимые перехваты, неожиданные решения. И все dolce-dolce, без каких-либо усилий. Примерно как если бы она вышла и скзала: "Привет! Я Рита Мамун. Нет, я ни с кем не соревнуюсь. Просто эта музыка так завораживает, что у меня тело поет. Поэтому вам сейчас снится, как я танцую с мячиком. Правда же, музыка удивительная? Вы тоже ее слышите?" И заколдовала нас. 
Morceaux De Fantasie, Элегия в исполнении Миши Майского. 

зы: нашла ее номер на ютьюб! До сегодняшнего дня его не было в общем доступе.

 Источник: chi-cha-choo.livejournal.ком